【评论】《上海美术》：谈谈综合材料绘画

2021-05-10 00:00:00 来源：上海市美术家协会作者：

A^-A⁺

　　谈谈综合材料绘画

　　作者：姚尔畅

　　选自《上海美术》2020年第一辑总第144辑

　　近年来国内综合材料绘画的创作和教学已形成一定规模并逐渐涌现出一批优秀作品。2014年的第二届全国美展起，综合材料绘画再和油画一起展出，而是被单独设为一个展区，并对作品尺寸作出不大于高 240 厘米、宽 200 厘米、厚 10 厘米的限定，但基本还属于架上绘画范畴。这既有受制于展出场馆空间的原因，也有如不加限制则难以与其他类作品如浮雕、装置等相区别的关系。不过在各种与之相关的学术研讨会上，对综合材绘画本身性质和界限似并未做出严格的定义和统一的说法。实际上，在除国展以外的各种展览上以综合材料为媒介的作品在材料种类、作品尺度和形式语言上都要开放和宽泛得多。在此借中央美术学院申办的国家艺术基础 2019 年传播推广交流项目“周而复始--综合材料绘画学术邀请展” 来沪巡展之机，就综合材绘画性质及定义试作一点探讨。

　　东方早期绘画对材料的选择并太多规矩，大多是就地取材，而且往往是结合着实际功用需求在同一作品中混合运用多种媒材，某种程度上也具有一定综合性。文艺复兴初期的尼德兰绘画就是将乳剂材料与油性媒介结合使用，技法史称之为混合技法(Mixed Technique)，并由此促成油画的诞生。随着西方绘画发展，绘画材料的运用从水性媒介演变到乳剂系统，又由坦培拉材料过渡到油性材体系，形成方油画持续整个世纪的主导地位。现代艺术兴起以后，西方绘画在观念迭和形式翻新上层出穷，多种媒介材的运用使绘画语言再次走向综合，一定程度上也呈现出周而复始的循环。当代少方艺术场馆展出绘画作品时只是注明使材媒介种类，并太强调画种类划分。综合材绘画作品多注为“Mixed media”，即混合媒介(国内将综合材料绘画译作 comprehensive material painting 似有硬译之嫌，comprehensive 词较多含有全面和详尽的含义，此译有待商榷)。

　　这既与方各画种技法材料本就同根同源，沾亲带故，一脉相承有关，也由于当代艺术观念转变，加重视艺术家的情感和个性表达。艺术家在使技法与材面则“择段” ，加上当代物质生活和材的丰富，于是综合由自然成为必然。

　　中国的综合材绘画最初也是受西方现代绘画影响，随着本土化意识的增强以及与民族传统绘画因素的融合，加上留日画家们带回的岩彩画材料与技法，逐渐就形成具有一定中国特色，但尚未构建起明确的学术体系和“统一标准”的一种绘画集合。这或许也与全国美展体制以及美术学院教学现状有关，和艺术家出于表现内在精神的需求而对材料媒介的主动选择有时反倒是相去甚远。就国内综合材料绘画发展的实际状况和全国美展体制而言，综合材料绘画目前或可暂做如下释义：

　　综合--指在同一作品中使用两种以上具有同物质属性和明显审美特征差异的材料，有别于使用单一媒介材为主的传统画种如水彩画、色粉画、蜡画、油画、丙烯画和水墨画等。

　　材--局限于传统或专门的绘画材料如颜、媒介材和基底材等，而是包括同的绘画材和非绘画材如纺织物、纸张、属、树脂、油漆和塑料等有机合成材等综合运用，也包括使用非传统绘画手段处的现成物品。现代综合材作品将摄影图像也引入绘画，而混合使用这些材料的手段通常是拼贴。

　　绘画--综合材料绘画作品仍具绘画性特征，具备可复制性和唯一性，并且作品的基本物理状态为厚度有限定的二维到“二维半”的平作品。同于雕塑(浮雕)、立体的装置、依托于建筑的壁画、大型的综合艺术体以及数字媒体绘画作品。

　　由此，综合材料绘画可否概括为：“在二维平面为主的基底材上综合使用两种以上同性质材媒介并具有明显材质差异而形成特殊审美意味，以绘画或拼贴等手段制作的有限厚度的作品” 。

　　就一件绘画作品本体而言，是一种还是多种物质材料媒介构成的并无本质区别，和抽象或具象无关，也与传统或当代性没有关系，与其他观念或哲学没有必然联系，因为那些并非综合材绘画或某种其他艺术形式所独有。一件作品会因为使用综合材或手段就变得当代，也会因此而传统。但是综合材绘画的发展宜再走国、油、版、雕等分门别类的老，其本来的意义之一就在于打破传统的画种门类隔阂和审美定势，推动并建构多元和开放的思维模式和艺术语言体系。现实中虽然乏送综合材料作品参展出于相对较容入选的子，但擅长其他画种的艺术家以综合材形式创作的优秀作品也屡见鲜。走向综合成为未来绘画发展的主要趋势之一已是可以预期的，至于应该如何定义其实已经再重要，材料毕竟只是一种手段。